Dave Eggers poursuit son analyse des nouvelles technologies de l'information et de leurs ravages dans ce long roman qui prend la suite de celui de 2013 ( Le Cercle). On retrouve la même entreprise tentaculaire, dirigée dorénavant par l'héroïne de l'opus précédent, Mae Holland. "Le Cercle" est devenu "Le Tout", et la surveillance de tous est complétée par la satisfaction matérielle des désirs de chacun.
Dave Eggers poursuit son analyse des nouvelles technologies de l'information et de leurs ravages dans ce long roman qui prend la suite de celui de 2013 ( Le Cercle). On retrouve la même entreprise tentaculaire, dirigée dorénavant par l'héroïne de l'opus précédent, Mae Holland. "Le Cercle" est devenu "Le Tout", et la surveillance de tous est complétée par la satisfaction matérielle des désirs de chacun.
Nous sommes en territoire connu, les GAFAM règnent, les algorithmes résument les existences, le besoin de transparence comble l'exigence de sécurité. Dans ce monde, un seul opérateur a pris le contrôle de tout et de tous et, de projet fou en test dément, « le Cercle » se referme sur la totalité des libertés humaines.
En renonçant à l'un de ses sens fondamentaux, la vue, l'humanité perd aussi la liberté et l'autonomie. Ce beau roman, qui puise ses références dans de nombreux textes de la SF classique (en particulier « Le monde aveugle » de Daniel F. GALOUYE, 1961), dépasse aussi des récits souvent convenus pour rejoindre l'enseignement le plus traditionnel, celui de Platon et de son mythe de la caverne.
La dystopie est à la mode et Joyce Carol OATES, romancière, poétesse, dramaturge, essayiste et deux fois finaliste pour le Nobel de Littérature, s’en empare dans ce roman qu’on pourrait aussi qualifier de philosophique. Après les attentats du 11 septembre, l’Amérique et tous les états qui la composent sont désormais « Reconstitués ». Un contrôle savamment organisé est en place auxquels les habitants, et en particulier les intellectuels, doivent se conformer. Dans cet univers, tout signe d’indépendance ou pire d’originalité menace son auteur d’être au mieux « Modifié » (rétrogradé à un statut inférieur), ou « Vaporisé » (supprimé sans que cela se voit), et au pire exécuté en public avec retransmission télévisée.
Ce récit se présente comme la description d'un monde construit de toutes pièces dans un univers inconnu et incertain (les habitants « ne savent pas où ils sont »). Cette dystopie totalitaire est originale dans la description d’un monde instable qui ne survit que par le marquage (chaque chose doit être « marquée » et « nommée » pour demeurer en l’état, sinon elle rejoint l’état originel d’une glu informe). Si le récit de la révolte est plus convenu – toujours le héros solitaire qui recherche les choses cachées par le Pouvoir Central – la conclusion est à peine suggérée, totalement ouverte et profondément poétique.
Ce roman décrit un monde futur postérieur à l’année 2400, dominé par les robots et où la race humaine est en voie de disparition. Il ne reste plus que 19 millions d’habitants sur toute la planète. A la fois roman dystopique (critique de la société libérale qui aliène les individus), roman d’amour fou (parents à la recherche de leur fille disparue), roman fantastique (création de nouveaux êtres, les « furtifs »), roman manifeste (proposition d’une autre politique pour permettre à l’homme de vivre libre, ouvert aux autres, éminemment « vivant »), roman d’écriture et de style (création d’une langue, d’une ponctuation, d’une typographie, presque d’une musique), « LES FURTIFS » peut être considéré comme un roman total, celui d’une génération, d’un courant de pensée, presque d’une société en devenir.